| # | 歌曲名称 | 艺术家 |
|---|---|---|
| 1 | Carmen Suite No. 1: Les Toréadors. Allegro giocoso (Introduction to Act I) | Leonard Bernstein |
| 2 | Carmen Suite No. 1: Prélude. Andante moderato (Prelude to Act I) | Leonard Bernstein |
| 3 | Carmen Suite No. 1: Aragonaise. Allegro vivo (Prelude to Act IV) | Leonard Bernstein |
| 4 | Carmen Suite No. 1: Intermezzo. Andantino quasi Allegretto (Prelude to Act III) | Leonard Bernstein |
| 5 | Carmen Suite No. 1: Séguedille. Allegretto (Act I) | Leonard Bernstein |
| 6 | Carmen Suite No. 1: Les dragons d’Alcala. Allegro moderato (Prelude to Act II) | Leonard Bernstein |
| 7 | Carmen Suite No. 2: Marche des Contrebandiers. Allegro moderato (Act III) | Leonard Bernstein |
| 8 | Carmen Suite No. 2: Habanera. Allegretto quasi Andantino (Act I) | Leonard Bernstein |
| 9 | Carmen Suite No. 2: Chanson du Toréador. Allegro molto moderato (Act II) | Leonard Bernstein |
| 10 | Carmen Suite No. 2: La Garde montante. Allegro (Act I) | Leonard Bernstein |
| 11 | Carmen Suite No. 2: Danse bohème. Andante quasi Allegretto (Act II) | Leonard Bernstein |
| 12 | Peer Gynt Suite No. 1, Op. 46: I. Morning Mood. Allegretto pastorale | Leonard Bernstein |
| 13 | Peer Gynt Suite No. 1, Op. 46: II. Åse’s Death. Andante doloroso | Leonard Bernstein |
| 14 | Peer Gynt Suite No. 1, Op. 46: III. Anitra’s Dance. Tempo di mazurka | Leonard Bernstein |
| 15 | Peer Gynt Suite No. 1, Op. 46: IV. In the Hall of the Mountain King. Alla marcia e molto marcato | Leonard Bernstein |
| 16 | Peer Gynt Suite No. 2, Op. 55: I. The Abduction of the Bride – Ingrid’s Lament. Allegro furioso – Andante doloroso | Leonard Bernstein |
| 17 | Peer Gynt Suite No. 2, Op. 55: II. Arabian Dance. Allegretto vivace | Leonard Bernstein |
| 18 | Peer Gynt Suite No. 2, Op. 55: III. Peer Gynt’s Homecoming (Stormy Evening on the Sea). Allegro agitato | Leonard Bernstein |
| 19 | Peer Gynt Suite No. 2, Op. 55: IV. Solveig’s Song. Andante – Allegretto tranquillamente | Leonard Bernstein |
歌剧《卡门》是法国作曲家比才的最后一部歌剧，完成于1874秋。它是当今世界上上演率最高的一部歌剧。该剧主要塑造了一个相貌美丽而性格倔强的吉卜赛姑娘——烟厂女工卡门。她使军人班长唐·豪塞堕入情网，并舍弃了他在农村时的情人——温柔而善良的米卡爱拉。后来唐·豪塞因为放走了与女工们打架的她而被捕入狱，出狱后又加入了她所在的走私贩的行列。然而后来卡门又爱上了斗牛士埃斯卡米里奥，在人们为埃斯卡米里奥斗牛胜利而欢呼时，她却死在了唐·豪塞的匕首下。《卡门》的旋律紧凑，节奏充满活力，人物的性格描写逼真细腻，因而造成许多戏剧高潮，从而深刻地揭示了作品的悲剧性。比才的和声也很富想象力，音域也很宽广，很能表现卡门紧张、激动的悲剧情绪。这部作品的音响结构也很完整，它的丰富感来自于配器法与伴奏中精致的对位材料。比才：《卡门》第一组曲1.前奏曲2.阿拉贡民间舞曲3.间奏曲4.塞吉第亚舞曲5.阿尔加拉的龙骑兵6.斗牛士之歌比才：《卡门》第二组曲7.走私贩进行曲8.哈巴涅拉舞曲9.夜曲10.斗牛士之歌11.士兵换岗12.波希米亚舞曲《培尔·金特组曲》是挪威作曲家格里格应邀为易卜生的诗剧 《培尔·金特》 所写的配乐，完成于1874至1875年间，但他从配乐中选编的两套组曲（各分四段），却到1888和1891年才先后编出。这两部组曲都是曲作者格里格的代表作品。 戏剧《培尔·金特》 虽然不是挪威著名文学家、剧作家易卜生的代表作，但在作者的全部剧作中却占有相当重要的地位。易卜生的诗剧《培尔·金特》大量采用象征和隐喻的手法，塑造了一系列扑朔迷离的梦幻境界和形象，剖析了当时挪威上层社会的极端利己主义，同时又触及了当时世界上的许多重大政治事件。关于易卜生的这部诗剧， 格里格曾在他《第二组曲》的扉页概括作了这样的说明：“培尔·金特是一个病态地沉溺于幻想的角色，成为权迷心窍和自大狂妄的牺牲品。 年轻时，他就有很多粗野、鲁莽的举动， 经受着命运的多次捉弄。培尔·金特离家出走，在外周游一番之后，回来时已经年老，而回家途中又遇翻船，使他像离家时那样一贫如洗。在这里，他年轻时代的情人，多年来一直忠诚于他的索尔维格来迎接他，他筋疲力尽地把脸贴在索尔维格的膝盖上，终于找到了安息之处。”尽管第二组曲中的 《索尔维格之歌》确属杰作,但总的说来还是《第一组曲》更为流行。选入两套组曲的八首乐曲，只按音乐的要求编排，完全不受原剧情节发展的牵制。培尔·金特第一组曲1.晨曲 2.奥丝之死3.安妮特拉之舞 4.在妖王宫中 第二组曲 1.英格丽德的悲叹 2.阿拉伯舞曲 3.培尔·金特归来 4.索尔维格之歌”
